Uma palavra ainda sobre o título encontrado para este segundo
volume: o arco singular que nele se traça (sugerido pela
leitura de Rilke) é múltiplo, e será decisivo para o resto da vida e
da escrita de Maria Gabriela Llansol. Esse arco vai do entusiasmo
inicial da experiência cooperativa de trabalho e ensino à desilusão
final dessa vivência, tão típica de uma época de ideais alternativos e de contradições. É o arco da tensão
crescente entre as imposições da sobrevivência e a sobre vida que só a escrita demais dois livros pode
trazer, os que ocupam grande parte destes cadernos e deste período (A Restante Vida e Na Casa de Julho
e Agosto). É o arco que vai da matéria medieval, e fascinante, do universo de beguinas, cátaros, gnósticos
e alquimistas à descoberta da escrita e da existência de outras mulheres, escritoras do mesmo século XX, e
grandes revelações, como Virginia Woolf e Katherine Mansfield. É, em termos de quotidiano estrito, o
arco que vai da saída de Lovaina e do seu mundo mais cosmopolita à aparente felicidade da vida mais tranquila
na casa de Jodoigne (que evoca vagamente a da infância, e por isso é objecto de tanta atenção) e ao
anúncio da saída para o isolamento ainda maior de Herbais, que proporcionará finalmente uma existência
quase exclusivamente preenchida pela escrita. O arco singular que este livro dá a ver é, enfim, o de
uma linha parabólica sempre bidireccional e tensa, com um vórtice em cima e outro em baixo, entre os
quais se desenrola o percurso de um ser de escrita que, como dirão mais tarde as últimas palavras de
O Senhor de Herbais, sendo como poucos singular, nunca seria uma singularidade vã.»
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Maria Gabriela Llansol
Escritora portuguesa de ascendência espanhola, nascida no ano de 1931 em Lisboa. Licenciou-se em Direito e em Ciências Pedagógicas, tendo trabalhado em áreas relacionadas com problemas educacionais. Em 1965, abandonou Portugal para se fixar na Bélgica. Regressou há alguns anos a Portugal. Considerada uma autora cuja escrita é hermética e de difícil inteligibilidade para o leitor comum, é, no entanto, apontada por muitos como um dos nomes mais inovadores e importantes da ficção portuguesa contemporânea. A sua carreira literária iniciou-se com Os Pregos na Erva (1962), obra que inaugurou uma nova forma de escrever, embora estruturalmente se assemelhe a um livro de contos. Publicou de seguida Depois de os Pregos na Erva (1972), O Livro das Comunidades (1977), A Restante Vida (1983), Na Casa de Julho e Agosto (1984), Causa Amante (1984), Contos do Mal Errante (1986), Da Sebe ao Ser (1988), Um Beijo Dado Mais Tarde (1990), com evidentes ressonâncias autobiográficas, Lisboaleipzig 1: O Encontro Inesperado do Diverso (1994), Lisboaleipzig 2: O Ensaio de Música (1995), Ardente Texto Joshua (1998) e Onde Vais Drama Poesia? (2000).
No caso de Maria Gabriela Llansol dificilmente se podem aplicar designações tradicionais como conto, romance ou mesmo diário. Apesar de se detetarem elementos tradicionais da narrativa, as suas obras, mais do que narrativas, são conjuntos de pequenos quadros e meditações. A ação localiza-se geralmente na Alemanha ou em regiões próximas, nos primórdios do Renascimento, num ambiente fantástico em que à volta de Copérnico, Isabol ou Hadewijch se movimentam personagens inspirados em pensadores místicos como San Juan de la Cruz e Eckhart e filósofos como Nietzsche e Espinosa.
Os diários Um Falcão em Punho (1985), considerado o ponto de viragem no que toca à cada vez maior inteligibilidade da sua escrita, e Finita (1987), distinguem-se das obras ficcionais pela sua aparente ordenação cronológica e pelas reflexões sobre a conceção materialista em que se baseia a mística e a poética da autora.
Um dos traços mais marcantes de toda a sua produção consiste na constante negação da escrita representativa, com inserção no texto de diferentes caracteres tipográficos, espaços em branco, traços que dividem o texto, perguntas de retórica, aspetos que contribuem para a sensação de estranheza que os seus textos provocam.
Levando às últimas consequências a criação de um universo pessoal que desde os anos 60 não tem paralelo na literatura portuguesa, a obra de Maria Gabriela Llansol faz estilhaçar as fronteiras entre o que designamos por ficção, diário, poesia, ensaio, memórias, etc.
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